Untitled #1 / Sigur Ros
Réalisation : Floria Sigimondi
The Revolver Film Company / Pias

Une main ferme saisie le visage d’une filette, tire l’oreille d’un garconnet. Sans aucune douceur, le maitre d’école examine les gamins avant qu’ils ne sortent jouer. Dehors, dans la cour de recréation, les enfants courent s’amuser sous la pluie radioactive. Après l’apocalypse, la vie continue malgré les cendres noires. Sans égaler la maîtrise absolue de Vidrar Vel Til Loftara (Stefan Arnie et Siggie Kinski, 2002) le beau clip de Floria Sigimondi ( auteure pour Shivaree de John 2 :14 cf Repérages #33) s’inscrit de manière cohérente dans la construction de l’imagerie des Sigur Ros. Hélas, cette petite fiction est livrée en kit et le mode d’emploi n’est pas traduit.

Hurt / Johnny Cash
Réalisation : Mark Romanek
Anonymous Content / Universal Music

Scream pour Janet & Michael Jackson, Closer pour Nine Inch Nails, Are You Gonna Go My Way pour Lenny Kravitz, Jump They Say pour David Bowie. On savait le réalisateur de Photo Obsession (One Hour Photo, 2002) talentueux. Si le convenu Hella Good (No Doubt, avril 2002) pouvait laissait craindre que le clippeur ne se mette dorénavant à faire du Romanek, son dernier opus pour Johnny Cash inverse radicalement la tendance. Portrait de l’artiste en vieillard, mélangeant archives et moments documentaires, Hurt, est sans conteste un point d’orgue dans la carrière du metteur en scène de Devil’s Haircut (Beck, octobre 1996).

C’que t’es belle / Alexis HK
Réalisation :Camille Bovier Lapierre
Musiques Hybrides

Parfait exemple de prestidigitation, le magnifique clip en images de synthèse de Camille Bovier Lapierre remporte son pari haut la main. En détournant notre attention des paroles d’Alexis HK pour mieux nous en restituer la poésie, le procédé de substitution suscite l’enthousiasme. Par un tour de passe-passe audiovisuel d’une grande maestria, la rengaine égrillarde devient allégorie urbaniste. Magie sans doute de la (science) fiction: C’que t’es belle, qui aurait pu rester un refrain de pochetron, se transforme, sorcellerie du clip, en couplets sur les devenirs d’une ville.

L’Amour / Rouge Rouge
Réalisation : Nicolas et Bruno
Les Télécréateurs / Wagram

Didacticiel et démonstratif, naïf jusqu'à l’obscénité, le film institutionnel (entendez commandité par une institution ou une entreprise dans le cadre d’une exploitation interne) est l’objet de toutes les moqueries de la part du clip, son petit cousin roublard. Messages à caractères informatifs (pour reprendre le titre de la séquence des Télécréateurs qui signait jadis la fin de NPA sur Canal+) ils sont le comique par essence : du mécanique plaqué sur du vivant (Bergson). On rit donc de bon cœur à la vue de ce pseudo guide d’éducation sexuelle.

Désert / Emilie Simon
Réalisation : Philippe André
Wanda productions / Barclay

Petite poupée de son, pommettes vermillon, regard polisson, sur le lit elle repose, attendant que de grosses mains calleuses viennent lui piquer la chaire qu’elle a saumon. Mi-plante mi-pantin, Emilie Simon susurre et roucoule parmi les coccinelles sous la lumière vacillante d’une ampoule sous voltée. A la croisée des iconographies (On pense à Bjork dans Human Behavior et plus récemment à Shivaree) la chanteuse ose se fondre totalement avec son personnage de communication au risque future de s’enfermer dans la cage dorée qu’elle participe à forger.

De Pauvres Riches / TTC
Réalisation : Adress, Jerome Cabane, Alexandra Compain-Tissier
Big Dada / Pias

En contrepoids de la diction dictatoriale débitée par TCC, Alexandra Compain-Tissier ne s’est pas seulement bornée à laisser éclater son talent manifeste de dessinatrice. En plus de s’escrimer à illustrer les élucubrations du trio, la pointe sèche du crayonné de l’artiste esquisse en contrepoint du phrasé rigolo de Pauvres Riches les prémisses d’une esthétique que l’on espère voir progresser, aller plus loin. Sans faire oublier M.C. Escher ou Norman Rockwell, le trait de Compain-Tissier renouvelle noir sur blanc une forme, le dessiné, qui en avait bien besoin.

Thomas Schmitt

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